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从源材料,以拆卸,车匠胜者奥德线dulièreuntangles电影行业的供应链难以捉摸

在靠近罗马,意大利,家庭手工艺的CINECITTA工作室车间安吉利斯过气铸造用石膏和玻璃钢成型四代。

在靠近罗马,意大利,家庭手工艺的CINECITTA工作室车间安吉利斯过气铸造用石膏和玻璃钢成型四代。

“怎样才能组成一个图像?”是建筑师的核心查询 奥德行dulière,2018年的获奖者 车匠奖,关于电影建造的临时环境。这个问题驱使她最近的工作,一直专注于材料的环境和供应链在整个电影行业的流动。自2009年从GSD毕业,dulière已经发表到现场为大卫奇普菲尔德建筑事务所在伦敦,教授和研究通过总部位于布鲁塞尔的合作转子建筑师,并在电影布景工作。她在延长她到达该许可,并与我们谈论她最近的行程抓住了这个机会。

“这笔赠款是促进一个美妙卫生组织增益访问一个人迹罕至的世界,说:”dulière。车匠奖,卓越为它的调查方法,以现代的设计,具有帮助年轻的建筑师,扩大通过密集的旅游和跨文化的平台,他们的知识很长的历史。对于dulière,在电影制作组在巴黎,布达佩斯,比利时和罗马这意味着花时间去探索建筑与电影的交集。

的unmaking,拆解,故障不经常被认为是在本领域的境界。没有艺术unmaking的概念。每个人都希望打造,创造,但仔细解构变得更有意义,也是如此。

奥德行dulière 在解构和编目如何能够提供长期的生态和经济利益的整体电影业

这是它具有通过串联同时采用先进的ITS技术和传统工艺,建设数字化操作以手工加工材十年高兴建筑师的行业。该薄膜电路的快节奏的性质,由于其能力,以创建一组,拍电影,紧接着又打破集,一年多次,允许进行不断的创新。 dulière解释说:“与建筑你必须等待五年看建的东西,但在电影工业中,它可以在半年走到了一起。”这是快速的施工区域内的这些dulière这一承诺的发现。 “这个行业必须更好地实践的先驱因为它移动如此之快的潜力。它的制作和unmaking的快速循环。这是非常暴露。这是全球性的。这是一个文化产业。这对新惯例的传播非常肥沃的土壤,“她说。

dulière花了几个月的规划:整理接触,交谈,电影行业协会在半打乡村俱乐部,并安排访问其显着的保护实践的一个孤立的世界。作为一个主要的文化产业,电影布景是出了名坚不可摧,由于版权法和知识产权保护的。 “这是很难得到邀请到电影界的,如果你没有被正式采用或为他们工作,”dulière说。 “我来上一套新的思路,研究,并从车间到办公室观察,展望行业的未来。”在公关花费六个月奠定研究基础后,dulière的辛勤工作是奖励。

Freshly-built movie set components at the studios of Bry-sur-Marne in a suburb of Paris
电影中的新鲜内置在马恩河畔布里的工作室成分巴黎郊区。在行业术语重用壁段或“单位”,是司空见惯直到90年代初期。但仓储,房地产压力和进步在回收行业的高成本取得了一次性使用的标准。施工管理人员,木工,油漆工和美术指导地方行业协会最近加入有无努力倡导在工作室生态系统可持续的做法。他们的梦想之一就是恢复工作室“库单位,”这里租金入伙项目可以特定集合。

她飞到罗马影子在电影生产基地。根她的研究在原材料dulière喜欢开始与集使用的物质的初步调查。 “我的策略是要找到一种触发的,一个线程来拉,”她说。 “这可能是,例如,玻璃纤维。我将开始与玻璃纤维和我将探讨如何使用它,然后找哪家公司生产的玻璃纤维,并找出哪些是卫生组织回收的材料,然后寻找到它的存储,以及如何,以及拉,拽,拉,直到我找到了尽头。“她的从源解开供应链拆迁。

“又能达到与玻璃纤维令人吃惊的是,”她说。 “在几组他们正在做的假石头吧。它看起来酷似石;只有当它的背光当阳光普照,或通过选择让你“可以告诉它的制造。玻璃纤维是,然而,一个非常有问题的材料,因为没有明显的回收途径,它主要是直接进入填埋场。在船的情况下,例如,有船体正在海下沉没,以避免支付废物管理。这是排序线程找出如何在底料和凡布置的,它的成本多少扔掉。“

这对dulière一个重要的启示:建设预算并不总是遵循一路走过来处置。和用于工业等有很多运动部件和参数的薄膜,底线是引导力一般。 “一些制作公司,例如,将购买超过中密度纤维板胶合板,中密度纤维板是稍便宜,而是因为它的大胶含量高,污染重,这意味着它是处置更昂贵。由于建筑,但没有考虑到预算占废物管理,因为这项工作通常外包,最终从长远来看,付出更多他们。“显然,一个有价值的见解。

获得进入工作室研讨会和那些卫生组织处理和整形材料是必不可少的dulière。她发现美最近天工她已经看到。 “我已经用石膏工作中得到真正打动!”她说。 “我是在设定当膏药大师们自己的工作与工具本身,他们不得不做出构建曲面元素。这是你会认为会由机器或机器人来完成,但当时这个高度传统工艺的东西“。

Material storage in a fabrication workshop in Hungary.
储存材料在匈牙利的制造车间。在布达佩斯郊区,循环发生在紧张,随意流动,其中木材废料被传递到周围的养殖直接助长他们的家庭Holzöfen在严酷的冬季。

虽然电影内置的设置只是为了暂时的环境中,行业坚持技术工人的储备随着技术专长。 dulière解释说,“这是一个奇怪的领域:我发现令人惊讶的是电影是一些工艺品已经从建筑完全消失的一个仓库。在工会保护的工作和工艺,并允许他们发扬光大,让你有早期的20世纪技能协同工作,随着高度数字化的技术。“这种二分法,以及两者之间的电压,使电影制作组的唯一对于像dulière思想家空间。

该行业非常专注于制造,创造,并建立了图像的缘故。就是缺乏,dulière认为,处于平衡解构与编目多一点,可以提供长期的经济利益,无论是生态。 “该unmaking,拆解,故障不经常被认为是在本领域的境界。没有艺术unmaking的概念。每个人都希望打造,创造,但仔细解构变得更有意义,还有,“她说。

dulière的旅行和案例研究,为各行业的生态系统更全面的未来一些动态生成的策略。有房装修和更多的认识,如开发可用的材料库,强化联系志同道合的各种制造商和回收商之间,以及建立业务这将允许某些材料的战略重用的框架。

“要么重用在行业内部,它提供了一个很大的潜力,或者跨行业的重用,这也是令人兴奋的,那就是一些已经存在在一定程度上,而应更多庆祝,”她解释说。 “套部件可以集成到他人或改变用途。重用是不是一个新的想法,如果我们倒退到早期电影制作天,他们用单位,单位是套壁。他们将有一个排序的集合库,并将其储存,将能够以他们重新使用它们。“

dulière一直以在梵蒂冈科学院提出了一些她的早期发现。她会寻找替代聚苯乙烯与总部设在布赖顿已经实验雕刻用软木公司,并有一个上她的目标是帮助雷德利·斯科特的生产。总体而言,她已经摒弃了欧洲电影产业生态系统的一个更全面的认识和新技术的激情关于如何将所有的复杂的运动部件来共同创造的东西物理。 “美,能源,产业的力度。还有很多的欢乐在这里,“她解释说。

“我的目​​标是不仅要学习,而且要支持和在那里我可以出力,有可能政策建议,带来了新的工具表,或促进新的实践。”虽然它似乎,好像她是在尾部的经验,dulière不同意:“哦,不,我不会说,绝对不是,对我来说,这真的只是刚刚开始。”